01-11-07

La Caza de Espectros


A raíz de Espectros de Marx de Jacques Derrida, hemos constatado la especial y particular relación de Marx con los espectros, pero a la vez con los fantasmas y los espíritus. Nos hemos percatado que en el texto marxista existe un despliegue que es a la vez coherente, paradójico, burlesco, enigmático, crítico y sobre todo obsesivo, con todo lo referente a un más allá. Hay pues, una teoría de lo muerto, pero de lo muerto en relación con lo vivo, es decir, de una relación entre lo pasado y lo presente, pero a su vez fuertemente con lo por-venir. Los espectros de Marx serían las experiencias inmanentes en el texto marxista con todo aquello que en cierto momento lo vincula con espectralidades, tanto en sus críticas (a Stirner, a Bauer, a Hegel, y a la metafísica en general), en su contingencia histórica (18 brumario, “dejar que los muertos entierren a sus muertos”), en su teoría política y social (el Comunismo como el espectro que asedia a Europa), en su teoría económica (aquel carácter enigmático de la mercancía, el fetichismo, lo espectral que tiene el valor), etc. Todo esto lo podríamos resumir en dos planteamientos o problematizaciones:

1- Marx tiene una imagen de la revolución francesa que corresponde a la emancipación universal de lo humano. Esta imagen devuelve de manera invertida la imagen de Alemania, pues correspondería a un estado a destiempo, un estado espectral respecto al avance histórico en otra dirección de las revoluciones modernas. No habría de esta forma para Marx un presente-a-sí, el tiempo estaría dislocado, out of joint. Y pues la revolución francesa termina por sepultar la monarquía del antiguo régimen. El proceso histórico es leído como expresión del sentimiento de la nueva vida. Ruptura doble temporal: ruptura que divide en un antes y un después; ruptura que pone en dirección con cambios irrevocables y un pasado irrestituible: “destruir lo destruido, hacer que sea imposible su retorno.” Todo esto contrasta con Alemania, pues no solamente hay un atraso político sino que además parece aún dominar un tiempo pre-moderno, donde lo destruido persiste. La tarea sería para Marx hacer una doble revolución: política y metafísica, que a su vez, es una caza de espíritus, caza de espectros. Por esta razón ve que la metafísica es la portadora de todos los espectros, su ataque intempestivo con Alemania es para exorcizarla de todos los espectros que la consumen. Pero sólo existiría emancipación en Alemania cuando converjan fuerzas históricas para crear y constituir lo nuevo. Pues habría una suerte de anticipación de la emancipación respecto a sí misma: despliegue de fuerzas anterior a la consumación de la emancipación. La clase dominante es espectral respecto a su poder: “lo que cae ya ha caído” (Dieciocho brumario) en otro palabras, lo que se tiene que cristalizar ya está deviniendo. Devenir material de las fuerzas históricas, que dan cuenta del devenir espectral de la clase dominante. Por ejemplo, si ha tenido lugar la revolución francesa se debe a la espectralidad del poder monárquico, poder que da cuenta ya de su debilitamiento. Hay siempre una impotencia: otro que sopla, un espectro que circunda, esto se debe a la potencia expresa de un poder que se está constituyendo.

2- Si para Marx la ideología no es otra cosa que teología, algo relacionado con la religión, con la superstición y en definitiva con la Metafísica. La mercancía no presentaría caracteres tan distintos, pues ésta tendría ese carácter místico, secreto, enigmático, que Marx al comienzo de El Capital trabaja de forma tan fina. La mesa que baila estaría poseída, y siempre la posesión, el estar-en-posesión, no remite a otra cosa que a espíritus, fantasmas, espectros. La mercancía, la madera transformada en mesa, también tendría un carácter espectral, pues el fetichismo es siempre lo fantasmal operando. Si pensamos en la subsunción real del capital, tendríamos que decir nuestro ser-en-el-mundo (ser-en-el-capital), es una experiencia espectral. Somos en el capital, tanto así como somos fantasmales y espectrales, es decir, la Sociedad del Espectáculo (Debord), como todo aquello que era vivo, que era vivido, se aparta en una representación fantasmal. El Capital es lo inmanente, el Capital no es efecto, es lo que produce y lo producido: producción sobre producción. Es la imagen del flaneur de Baudelaire, perdido en los pasajes de Paris, las mercancías le hablan, él habla, se mueve, como mercancía, flaneur que choca como mercancía en la ciudad burguesa. Pensar en el carácter espectral de la mercancía, en la metafísica del valor, nos tienta a pensar un mundo plagado por espectralidades.


Con esto surgen algunas preguntas. ¿Cuál es la relación efectiva de Marx con los espectros?, pues si bien, Marx en el primer momento que enmarcamos evidentemente se desplaza en una cruzada frenética por y contra los espectros para exorcizarnos de la metafísica. También podríamos plantear que en la noción de tiempo que Marx re-elabora sobre todo en el 18 Brumario, no asume de por sí una relación negativa con los espectros, pues creemos que ya existiría ahí lo que Benjamin llamó “las voces muertas”, “la débil fuerza mesiánica”, aquello que siempre está latente, aquello que siempre vuelve, y está presente, en un tiempo disyunto y dislocado, ¿qué pasaría ahí con los espectros?, ¿existe o no una relación afirmativa con estos? Y pues por otro lado, ¿qué ocurre cuándo en el análisis del valor se encuentra con más espectros, con más fantasmas? ¿Estaríamos tentados a decir que con la mercancía, pasaría aquello que Baudrillard en la Crítica de la economía política del signo llamaba una relación de rechazo en Marx con cierto valor de cambio, por una re afirmación del valor de uso, queriendo decir que en Marx habría un gesto conservador? ¿Podríamos sentenciar que Marx también fehacientemente en la teoría del valor, quiere cazar a todo lo espectral que hay en ella? El asunto pues se revela problemático: ¿por qué acaso no sería que la chance política marxista se juega en este intersticio, en esta ambigüedad con lo espectral?, es decir, ¿cuál es mi relación con lo espectral, habrá que cazar a todos los espectros?



11-09-07

¿Qué es un Vortice Marxista?


Un vórtice es un flujo… ¿pero uno?: no, miles, miles… Es que un vórtice no puede ser medido es un flujo que tiene una rotación en espiral. Este trae corrientes, cerradas a sí mismas. Flujos circulares, no lineales.


Einstein sostenía que si pensáramos al vórtice como la partícula elemental, nuestra comprensión del mundo sobrepasaría el mismo estatuto de comprensión, pues la materia estaría dotada de pura energía. Pues entonces, ¿qué es un vórtice?, algo insostenible, algo que no tiene una presencia así, the time is out of joint, prescindido de una conciencia, una frontera que se traspasa, un fluido…



Vórtice como lo incontrolable, como lo propiamente intempestivo, algo con rabia, fuera de sí, maldito, sí, muy maldito… algo que se asoma sin avisar, reflejos en un anti-cuerpo (nuevo estatuto del cuerpo, no funcional, no orgánico), fosforescente en su interior, múltiple, multi-color… totalmente otra percepción, otra dimensión sensorial (estado alucinógeno, peyote, hongos, marihuana, drogas sin fin)…


Entonces, ¿pensar un vórtice marxista?... inmediatamente hay que preguntar, ¿qué marxismo?, ¿uno?, ¿dos?, ¿cuántos hay?, Derrida diría, que siempre hay más de uno… Cuando Babasónicos edita Vórtice Marxista, lo hace a través de puro residuos, de puras sobras de sus tres primeros discos. El Marxismo claramente es un residuo, algo que ya no va más, relegado a papel de cierta “época histórica”, superado, clausurado, el marxismo huele feo, como aquellos objetos que ya pasan de moda, que ya no sirven. Babasónicos siempre en su música citó aquello en desuso, sacar de la confitería aquello que no es bien visto, que no es propiamente moda, es decir, moderno de hacer.



Derrida en Espectros de Marx (1995) trabaja el hecho de que lo hegemónico intenta hacer del marxismo y Marx particularmente un anacronismo. Por esta razón Derrida se propone decir lo que no se puede decir, decir algo fuera de época, hacer reciclaje, más bien ser intempestivo: hablar del marxismo. El marxismo es un pasado, un espectro, algo que ya está fuera de sí, fuera de la historia. El marxismo conjurado. Pues se llegó a un punto en el cual “triunfó” todo lo que era contrario al marxismo, su enemigo declarado: el liberalismo… ¿Pero entonces, es válido hoy en día hablar del marxismo, ser marxista?, ¿de qué modo se puede ser marxista? Pues de una forma muy clara, declarándose… escribir con el espectro, autoafirmar la condición, hacer sindicatos, revalidar el estatuto del partido, hacer una nueva internacional, etc. ¿Pero también se puede ser marxista editando un disco de rock, en el cual se dice abiertamente, que se es marxista?, o en otras palabras, ¿Marx mismo, o su tradición, todo de lo que él devino, permitiría que un grupo de pequeños burgueses se declaré marxistas, y es más siendo un vórtice marxista? Preguntas estériles…



“Atención turistas del ritmo/ detenerse suelten sus cinturones/ y relájense acabamos de entrar/ a la zona del monte/ las puertas del swing los recibirán/ sean ustedes muy bienvenidos/ no olviden prescindir de su conciencia..


Esta es una invitación, quizás un recibimiento a un concilio sonoro, a una máquina de guerra, a una guerrilla sónica, a una movilización… y es que, quizás todo esto, siempre es y será, marxista. Si en todos lados, y hablo en los noventa sobre todo, post-caída muro de Berlín, en todos lados se pronunció el derrumbamiento del marxismo, de las ideologías, de la lucha de clases, de lo político, de la historia, que más atingente, que mejor respuesta…



Vórtice Marxista es un disco marginal, de experiencias marginales, de experiencias periféricas, no un disco que hable del proletariado trascendental, ni de la misión redentora de agrupaciones que se dicen marxistas… No, es que esto es un vórtice, es un torrente, un fluido, no hay ninguna representación, simplemente una testificación, un espiral que retumba, que provoca y efectúa (así misma, en su sonido, en sus canciones, en sus letras) afecciones múltiples, que proponen un nuevo estatuto del cuerpo, de la acción…


Este Vórtice Marxista sería quizás parte de lo que Derrida proclamaba como la Nueva Internacional, como aquello que “… es un lazo intempestivo y sin estatuto, sin título y sin nombre, apenas público aunque sin ser clandestino, sin contrato, out of joint, sin coordinación, sin partido, sin patria, sin comunidad nacional (Internacional antes, a través de y más allá de toda determinación nacional), sin co-ciudadanía, sin pertenencia común a una clase…”


En momentos en que quizás las articulaciones políticas sufren esa desarticulación inminente, y el papel de la crítica, del intelectual, están por ejemplo acá en Chile en el panel de SQP, nada más sobrecogedor que escuchar y saber de la existencia de un disco de rock que lleva inscrito el registro de aquello aterrador, de aquello siempre revolucionario y trasgresor, como lo es el marxismo.



Descargar Vórtice Marxista

20-08-07

El Chacal de Nahueltoro


Algunos apuntes sobre el film de Miguel Littin El Chacal de Nahueltoro (1969), en relación a las teorías del sujeto popular chileno.



El devenir del chacal cruza y se pliega en todo un momento histórico, sin embargo es más que una migración campo-ciudad, como nuestros sociólogos y teóricos de lo social y la cultura nos han hecho creer, es decir, nos han hecho pensar que la única figura nómade y migratoria sería aquella de ir del campo a la ciudad, en busca de “expectativas” modernizadoras. El devenir del chacal, el ir-se del chacal, es sin motivos, ni intención; es una huida de un aparente núcleo familiar: el ir del chacal es hacer una travesía, una migración, lindar una línea de fuga nómade. El aparente núcleo familiar que decíamos en lo que respecta al chacal, no se puede pensar como un núcleo indisociable, porque pensar en el núcleo familiar es claramente traer las categorías sacras de lo que entendemos por familia, como núcleo básico de una sociedad moderna, como punto de partida de cualquier experiencia. El chacal no parte su experiencia desde ahí, porque su experiencia es dispersa, no tiene una fundación, no es genealógica; la familia no como algo sustentable, no como un núcleo primario. Pues el mismo chacal no se acordaba del nombre de su hermano menor, y ni siquiera de su propio nombre , y su madre era más objeto de leyenda que de realidad. Era alguien que el nombre propio no le calzaba, su misma actitud nómade lo hacía quizás perder su propiedad y su mismidad. Por esta razón hay una relación de extrañamiento con ese particular otro, que significa el gañan, el vagabundo en un sentido urbano. Podríamos decir entonces que cualquier tipo de acercamiento al otro (el chacal, el gañan, el campesino, etc) siempre es en tanto este otro tiene categorías innombrables, inclasificables e indefinibles; no existiría ningún momento en común, ninguna sustancia que podría aglutinar algún sentido entre el otro y el mismo, ninguna “humanidad” posible de acercamiento; el acercamiento al otro siempre es con una palabra violenta que designa y significa: la palabra es como la espada.


El Chacal de Nahueltoro ha sido fuente de inspiración para la ya célebre teoría social-histórica, sobre el sujeto popular chileno. Historias del desarraigo, del abandono, de aquello que no tenía nombre, que no estaba registrada en la “Historia”, aquello que no tenía palabra. Podríamos pensar que el Chacal “representa” a una clase, a un “tipo” de personas, a un momento histórico, sin embargo sentimos que pensar en ese “momento”, en ese “tipo” de personas, es darle una palabra que no debía tener, darle historia, escribir y hablar por. El desarraigo no es propiedad exclusiva de lo popular como algunos historiadores chilenos creen, el desarraigo puede ser propiedad del hijo de un latifundista, o de un empresario moderno en líneas de fugas constantes. El Chacal de Nahueltoro es un desarraigado no por ser un “sujeto popular”, sino por un constante devenir-animal que es producido por ciertas intensidades, ciertos afectos, que a su vez entran en relación con todo un campo social e histórico en el cual estaría involucrado. La tesis del “sujeto popular” es poner un trascendental en donde circunda la pura inmanencia.


Las teorías sobre el peón-gañan guardan un residuo edípico, en tanto este se consolidaría en el desarraigo, que es sobre todo de la figura materna y de la familia. El desarraigo que adquiriría el peón-gañan como sustancia, sólo sería al ser huacho, al abandonarse a su estructura familiar. Sin embargo creemos que pensar la figura del desarraigo, sólo desde la perspectiva de que es una huída del núcleo familiar, y particularmente desde la madre, es pensar al gañan, al campesino-nómade bajo estructuras meramente occidentales y antropológicas. Primero, pensar a la familia como núcleo estable, y al haber focos de inestabilidad propician un desarraigo; segundo, pensar que la carencia del padre, den la posibilidad para pensar en un hijo afectado en busca errante de otros padres que suplan la carencia. De esta forma, el ir y venir del chacal, su paseo esquizo-nómade, se nos hace visible de esa forma solamente en el momento en que creemos que las categorías de lo anormal/normal, irrazonable/razonable, adquieren estatus de verdad inalterable. La figura del gañan es la del nómade sureño, figura totalmente al margen de los procesos modernizadores del Chile de fines del XIX y principios del XX, este no escatimaba en ser un nómade, sin trabajo estable que vagabundeaba siempre dueño de una borrachera eterna. El intento de apropiación de esta figura es en el momento que lo pensamos en términos de “sujeto” o de lo “popular”; el Chacal de Nahueltoro siempre estuvo más cercano a un animal que a un sujeto, o que a un rostro humano.

01-03-07

añoranza


es que era entretenido sentarnos frente a la figura del fuego. quizás pueda parecer algo medio romántico, en el sentido de que esa figura suele ser algo premoderna. pero esto realmente era otra cosa. experimenté por 7 días lo que es estar en común, la experiencia de esa comunidad, de esa -más que nada- añoranza de una comunidad. muchos roces y conflictos, que como siempre anteceden a ese encuentro del "estar en común", es que lo anteceden, porque un conflicto siempre sucede cuando la comunidad se disuelve en un atomo (de por sí fascista)

el momento del fuego, de sentarnos a pendrer un cigarrillo de aquellos, o sino a tomarnos una sopita que calentaba los huesos, sentir la brisa del río, sentir el calor del tinto, o simplemente calentar nuestras manos en él, y en fin, conversar, reír y disfrutar de momentos, instantes que quizás son irrepetibles. porque lo de ahí no era tanto el lugar, no era tanto el estar de vacaciones, sino el experimentar la pérdida de la comunidad en su añoranza.

14-02-07

Que discos suena en mi cabeza?

T- Rex "Electric Warrior" (1971)

Me enteré de la existencia de T-Rex por Babasónicos, siempre se le han mencionado como una de sus grandes influencias. Dentro de lo que se llama el folk-glam. T-Rex quizás contribuye con el disco más representativo del movimiento. Y bueno, bastante expectativas tenía con el disco, y debo decir que me costó encontrarle el por qué de tanto halago, pero bueno, uno ya está acostumbrado a que algunos discos que supuestamente le han gustado a todos, cueste derrepente encontrarles la gracia. Electric Warrior es un ejemplo de eso, pero al encontrarle la gracia, te sumerges en un mundo sónico que uno no se espera jamás. Mucha sicodelia, pero una sicodelia que ya no es tan cargada a paisajes oníricos y surreales, sino que da paso a una abertura del cuerpo a experiencias sensoriales y sensuales. El genio de Marc Bolan es pura sensualidad con su voz y a la vez con su guitarra. Un disco lleno de texturas, que me lleva ya casi dos meses absolutamente adicto.

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Javiera Mena "Esquemas Juveniles" (2006)


A ver, Javiera Mena, quizás una de las cosas (bueno, no sé si llamarla "cosa" a ella.. sería, mejor con un diminutivo, pero creo que no estamos para comentar ese tipo de "cosas") más controversiales del pequeño y fome mundo de la música popular en Chile. Ya que muchas expectativas generaba mucho antes de que sacara su primer disco, mucha gente ya se consideraba devota de esta artista antes del primer disco.. la crítica la alababa, el circuito under e independiente la iba a ver a sus shows en la capital, etc.. Pero sale el disco, y yo he sabido más de críticas que de alabanzas: que la mina canta mal, que la mina hace música muy light, que la mina se cree algo que no es ni será, etc, etc, etc.., en otras palabras el típico y clásico chaqueteo chileno. Tanto así, que yo -para no ser menos- me bajé el disco (no lo compré) y acá estoy, también comentándolo. Diré sólo una cosa: el disco es bueno. Sí, es un buen disco, buenas canciones, buena producción, y todo suena muy bien. No sé hasta que punto el disco es tan pop, yo lo llamaría un pop de mejor calidad, cosa que acá en Chile no estamos muy acostumbrados a ver, llenos de pop barato, en versiones Supernova, Stereo 3 o los ya más profesionales Kudai, pero en realidad nunca hemos hecho un pop de calidad. El disco a mi gusto no es la obra maestra que algunos pensaron que sería, no es algo que a mi personalmente me cambie la vida ni mis gustos musicales, pero sí, es un buen disco, y pese a todo lo he escuchado bastante estas últimas semanas.

Descargalo acá (pass: alejandrofredes.blogspot.com)


Virus "Agujero Interior" (1983)

Este disco ya lo llevo escuchando casi 3 meses sin parar, es que no me aburre, son de esos discos que en su integridad adquieren sentido, si no lo escuchas del principio al final te quedas con gusto a poco. Bueno, este disco desestructuró toda mi visión de Virus, por la sencilla razón de que rockea con ganas. Es un disco rockanrolero en plena década de los 80, pero un rockandroll matizado con sintetizadores, maquillaje, glamour y new wave. Desde un comienzo con "En Mi Garage" y "El Probador" nos damos cuenta de inmediato que esto es puro desenfado, pero un desenfado sutil que no cae en lugares comunes y baratos, no cae en lo que el rock argentino de la época aún creía como la única posible forma de hacer crítica social: León Gieco por ejemplo. El disco rockea con temas como "Hay que salir del agujero interior" verdadero emblema de la ideología Moura, o cosas como "Juegos Postergados" oda al desenfado y al dejarse llevar por un deseo. El disco musicalmente tiene una constelación de riffs que su gracia están en la manera en como se ejecutan con el resto de arreglos que tienen los temas. Ahí hay algo que yo no veo en otra banda de la época..Y claramente Virus con este tercer disco ya da pautas de lo que será el rock en español el resto de la década.

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Alamedas "Precipicio" (2006)

Que buen disco. Claro, la onda de ahora es bien simple: agarra un bajo, dos guitarras y una batería, y simplemente hagamos música directa. Rock & roll del bueno, directo, sin tantas máquinas, sin tanta producción, pero no por eso (como lo hace Alamedas) sin buenas canciones. Precipicio es un disco de terribles buenas canciones, sobre todo las 5 primeras. Me sorprende que me haya gustado tanto este disco, ya que yo soy algo reticente a las bandas jovenes, Solar por ejemplo nunca le encontré mucha gracia, pero Precipicio me lo bajé sin expectativas, y verán que lo encontré groso. Y creo que con este disco estoy comprendiendo muchas cosas de lo que es el rock actual. Si en el apartado anterior, hablaba de Virus como una banda que supo recrear el rock a principios de los 80, creo que Alamedas (en el contexto de nuestro Chile) revalida y revive un poco el rock, ya en plena crisis de la industrias discograficas. Y el disco quizás no es grandilocuente, no quiere ser una cosa así pomposa que diga "hey!, acá está el mejor disco del rock chileno". No, porque el disco juega en la simpleza, y que es gratificante sentirse por menos de una hora así. Pero yo me la juego porque es uno de los mejores discos del rock chileno, en por lo menos los últimos 3 o 4 años.

Descargalo acá (pass: alejandrofredes.blogspot.com)


The Clash "The Clash (UK)" (1977)

Y para terminar, un clásico. O sea, yo soy el desubicado, que sólo conocía el disco The Clash pero en su versión gringa, cosa bien equivocada, como siempre las ediciones británicas son mejores que las gringas. El disco es potente, o sea es un CLASICO, sobre todo con ese comienzo de Janie Jones, es wuaaaau!, increíble. Siempre decía que London Calling era mi disco punk favorito, pero creo que London Calling ya juega en otras lides, este disco ahora es mi disco punk favorito, y no puedo parar de escucharlo.

Descargalo acá (pass: www.chilewarez.org )





*Bueno, los discos de Virus y T-Rex los subí yo mismo. Los otros tres vienen de Chilewarez, no creo que los "dueños" de los links se molesten, primero porque "compartir no tiene límites" y segundo con qué cara uno puede aludir a autoría de algo o propiedad, si estamos traficando música....

Menciones a: ChileWarez y Alejandro Fredes.


12-02-07

bacanal

estabamos extasiados
yo sabía que se desataría
es que es evidente
la ida hacia allá lo adelanto todo
yo me fui
el pasto
pero es que en el pasto pasa siempre todo
gritos
no no está acá
pero a veces llega
devolver al cuerpo
de vuelta home
welcome home sanitarium
sanitarium




se sentó, se agarró el pelo, echo su cabeza hacia atrás
(torso desnudo)
mis ojos se posaron justo ahí
señal, señal, señal, señal que señal!
risas, muchas risas entre el humo hipnotico
inhalo, limón y sal
hacia dentro
el alma en la mano
puro deseo
desenfreno
The Beatles,
más y más
puro deseo
sigilosa, llega, llega y quiebre
desconcierto total
labios carcomidos
labios se unen
nervios off
culpa on

sentí mucha vida
nunca antes de la vida
pasada vida
aprieto aquello
golpe
que el amor anda allá suelto
y yo no alcancé a agarrarlo
y me quedé tumbado
sillón, y todos ahí,
que me balanceo
que me acaparo de todos
que yo pienso que él es mi vínculo
hay sangre de por medio
pero quiero tocar
quiero hacer una escena total
llevar la escena total al plató
hacer el desfile exacto que perdure
traer las ropas
llevarnos todo lo que guardamos
al escenario
explosión total!

pero pasa que
día después
sol de invierno.

03-02-07

calor

me deslizo suavemente, a veces todo es parte de un juego en el
que tu y yo sabemos
donde iremos a parar

solticio de otoño
primavera ahumada
invierno escolar
de una mueca estival

cada vez que yo salpico mi cuerpo
las frases que aparecen
son más que nada cosas
que no nos contamos
sino que aparecen
revoloteando
y yo aparezco silvando
un nuevo aroma
de cualquier capsula de amor

sigilosos
enfurecidos
capturamos un toque
presiono el recoveco perfecto
y denunciamos, que acá no se puede sentir

mi cuerpo está on
she's in parties
burbujas
burbujas
burbujas
juegas a jugar la jaula
que está acá mismo
y eres mi carne
y creo que puedo seguir
mientras tu te lo llevas todo
a tu centro frenético
soy más económico
guardo avaramente
todo hasta el final
en donde llegamos
solticio de invierno
salpicas una estival
marea.....